viernes, 23 de mayo de 2025

3 poemas Ann Cotten. Traduccion Pablo Queralt.

 


A ver si tenemos claro lo de los cisnes

 

Todos los cisnes se llaman Reinhard. No realmente,

yo sé, simplemente que se parecen a él. Como una cierta mirada. Y entonces

…pitido…migas y son simplemente lo que puedan pensar (no no no).

Ellos usan anteojos, que no, son soportes orgánicos. Raquetas ligeras, verdad?

Cuellos redondos y picoteando tan negros como tiros y cada,

cada uno de ellos podría pensar que yo? Como esto?

Entonces vienen alrededor para aplastar y guiar con migajas tuyas que-estas si?-

nos reparten para saber en cuellos tan listos para ser derribados

tan rifados, tan sorteados, tan cuestionados,

para decirme como cualquiera, ay, no, muestráme.

 

 

 

Vienen y son más de lo que puedes

lidiar con, no llo…, sobre las cosas

del cisne es lo que piensan.

Y los ves flotando en medio

de una fuerte lluvia, esparcida sobre el agua

y la verdad no sé, espera por la mitad

del largo de un cigarillo. Migas migas migas.   

Entonces procedemos. El neumático explotó

la bicicleta debe ser empujada hasta el final de la puerta.

Que quieren el largo del canal como vienen?

Para escuchar música tranquilamente para ser (yo)

solo y ver los cisnes

A través de una película como a través de una película.

Para verlos sin tener que pensar

que todos los nombres de los cisnes

son Reinhard o Charlotte.

 

*

Se esconde me quita el aliento

 

 

Con los últimos clamores escupimos en la cerca, donde

el señor Leach  golpea a Cary Grant frunciendo sus vestidos de noche 

y un pájaro sigue diciendo “Hobs ka Wohnung?”

 

Mariana esta limpiando mi estufa y me roba mi oído

y estoy cantando poemas para cubrir mi vergüenza y todos son como…

oh Mariana porque haces lo que haces de esa manera me estas llevando

por los alrededores.

 

 

Domingo por la mañana Kettwurst  para todos y pequeños tragos de salsa

de Berlin Este no es del todo el jet set mas bien regateo por todo el frente.

Lagrimas calientes y silencio excepto por el crujido de la puerta del baño.

Conocemos la actitud de esa yuca y ahí viene hacia mi achh

 

 

Mariana esta levantando los quemadores

muerdo un poco de peperoni y salto

alrededor aullando como un perro verde, yo digo

Mariana estas loca, Mariana dice yo no soy voluntaria      

y bailo fantastico en mi libertad de pinguino solo por su derecho

la diferencia es que una bicicleta no puede andar con sarcasmo. Golpeo alrededor

con mis costados y al caer con mi punch sobre el suelo quedo allí

por un tiempo en mi aliento marcado como un charco

mi aliento como una risa constante.

 

 

 

 

 

*

hids grabs takes my breath away from my

 

Late clamours in and we spit on the fence, where
Mister Leach is banging Cary Grant, bunching their evening dresses
and a bird keeps saying 'Hobts ka Wohnung?'

Marianne is cleaning my stove and stole my ear
and I am crooning poems to cover up my shame and they all are like

O Marianne, why do you do what you do that way you're driving me
into the surroundings.

Sunday Morning, Kettwurst for all and small slops of the Sauce of East Berlin,
not quite jetset, more like dribbled all down the front. Hot tears and
silence except for the creak of the bathroom door. We know the pose
of that yucca and that is where it comes to me: 'ach'

Marianne is lifting the burners
I bite a bit off a pepperoni and hop
around howling like a green dog. Marianne scrubs. I say
'Marianne, you're insane,' Marianne says 'No I am volunteer.'
And I dance fantastic in my penguin livery
just for her right
The difference is a bike can't ride in sarcasm. I bang around
with my sides and fall from my Puch to the ground and lie
there for a while in my flagged breath like a puddle, my breath like a steady laugh

wipe me up, Marianne, and I'll write the most beautiful poems

Ann Cotten

 

 

EN LUGAR DE UNA TRADUCCION: DE MADAME B. Y LAS POSIBILIDADES DE DEJIMA

 

El comercio siempre será el mismo pero puedes irte

Hercules & Atlas.

 

Sangra suavemente el lirio y la rosa espinosa,

El tulipán sueña el robusto, entre sus hileras endulzadas.

El viento ha traqueteado toda nuestra vida, pero recientemente se elevó

Y seguiremos cabalgándolo como estamos en sus estertores. 

 

Oh paraderos, oh almacenes, oh escaparates ella va.

Mientras haya más de ella, nunca es como posa,

Tan presa de ti y de mi, y sin embargo como muestra cada pétalo

Ella sabe los nombres de todo el mundo, pero siempre es la rosa.  

 

Y donde ella termina las cosas empiezan a rizarse o Mana se guarda

Lejos la sabiduría de la fiesta y el hombre blanco crece y crece.

Empezó con porcelana y terminó con pantimedias

Ella usa pieles falsas y fibras falsas ahora, pero siempre es la rosa.  

 

Y si buscas energía mira paneles filas sobre filas!

A medida que ventilando la energía acumulada, los paneles levantan la nariz

Estrenan los adjetivos de petulancia en prosa que lubrican

A los afortunados que reincorporan, pero cierran las puertas

Y golpean a la prensa en lugares que la prensa ni siquiera conoce.

 

 

La rosa estaba en internet rodeada de verbos

Estadounidenses que elogiaron sus pétalos como tantos espectáculos.

Y hundiéndose rápidamente más rápido en la profundidad del agua

Eligió ahogarse. Sus pétalos emergieron. Pesada, nunca más fue rosa.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Instead of a translation: On Madame B. and the possibilities of Dejima

 

 

Trade will always be the same, but you can always leave.
Hercules & Atlas

Bleed the Lily gently, palpitate the Thorny Rose,
The Tulip dreams, the sturdy one, upon her sweetened rows.
The wind has clattered all our lives, but recently it rose
And we will keep on riding it as we are in its throes.

O whereabouts, o warehouses, o windowing she goes.
As long as there is more of her, she's never as she poses,
so prey to you and me, and yet, as every petal shows,
she knows the names of all the world, but ever is the Rose.

And where she ends, the stuff begins to curl and Manna stows
away the wisdom of the feast, and white man grows and grows.
She started up with porcelain, went on to panty hose
She wears fake furs and fibres now, but ever is the Rose.

And if you're seeking energy, see panels, rows on rows!
As, venting pent-up energy, the panels raise their noses
to debutate the adjectives of petulance in proses
that lubricate the fortunate they reinstate, but close
the doors and hit the press in places no press even knows!

The Rose was in the internet, surrounded by verbose
Americans who praised her petals as so many shows.
And, sinking swiftly faster in the water-depth, she chose

to drown. Her petals surfaced. Heavy, nevermore she rose.

 

viernes, 9 de mayo de 2025

Un poema Ted Kooser. Version Pablo Queralt.

 


Oficina de correos

 

La pared de cajas identicas donde

nuestra tía Sticky guardaba el correo

estaba al final del comedor,

y desde el lado privado parecía

un elegante papel pintado donde las peonias

se abrían paso a través de un enrejado de madera blanca,

o a veces como cajas de pollo apiladas hasta el techo.

Yo había aprendido entonces- yo era chico-

que una cosa puede parecer una cosa

un día y otra en otro,  

dependiendo de como te sientas.

Hubo momentos en que estábamos allí,

tomando nuestro café y facturas,

cuando una mujer en el vestíbulo

podía con un clic abrir su caja

y agachándose miraba dentro

si tenía un correo, y nos veía en la mesa,

a papa y mamá, a mi hermana y a mí,

y a nuestra tía y gritaba

Hey Sticky! Veo que tienes compañia

y movía los dedos, saludando.      

 

Post Office

BY TED KOOSER

The wall of identical boxes into which

our Aunt Sticky sorted the daily mail

was at the far end of her dining room,

and from the private side looked like

a fancy wallpaper upon which peonies

pushed through a white wooden trellis,

or sometimes like crates of chickens

stacked all the way to the ceiling.

I'd learned by then – I was a little boy –

that a thing can look like one thing

on one day and another on another,

depending on how you might be feeling.

There were times when we were there,

having our coffee and sweet rolls,

when some woman on the lobby side

would with a click unlock her box

and leaning down, peer inside to see

if she had mail, and see us at the table,

Mother and Father, my sister and I

and our postmistress aunt, and call out,

"Yoohoo, Sticky! I see you have company!"

and waggle her fingers, waving hello.

 

 

sábado, 3 de mayo de 2025

Groslas blancas. Amy Lowell traduce Pablo Queralt.

 




Grosellas blancas

 

Te doy grosellas blancas?

No sé porque, pero repentinamente tengo un capricho por esa fruta. 

Por el momento la idea de ellas acaricia mis sentidos. 

Y parecen más deseables que las esmeraldas impecables.

Dado que estoy de hecho, con las manos vacías,

Podría haber elegido gemas de la india

Pero elijo grosellas blancas 

Es porque el viento estridente sopla por las esquinas de las casas?

Lo veo con los labios curvados y los colmillos desnudos, demacrada y con una energía inquietante,

Ven a morder, mordisquear y matar las pequeñas raíces de azafrán   

Deberíamos llamarlas grosellas blancas?

Puedes considerarlo un signo si lo deseas.

Puedes encontrarlas agrios, dulces o simplemente agradables en color,

Mientras lo aceptes

Y yo.

 

 White currants 


 

Amy Lowell (1874-1925)

Shall I give you white currants?
I do not know why, but I have a sudden fancy for this fruit.
At the moment, the idea of them cherishes my senses,
And they seem more desirable than flawless emeralds.
Since I am, in fact, empty-handed,
I might have chosen gems out of India,
But I choose white currants.
Is it because the raucous wind is hurtling round the house-corners?
I see it with curled lips and stripped fangs, gaunt and haunting energy,
Come to snout, and nibble, and kill the little crocus roots.
Shall we call it white currants?
You may consider it as a symbol if you pelase.
You may find them tart, or sweet, or merely agreeable in colour,
So long as you accept them,
And me.

 

 

 

 

 

 

Interludio. Amy Lowell traduce Pablo Queralt.

 


Interludio

 

Cuando haya horneado pasteles blancos

Y almendras verdes rayadas para untarlas;

Cuando haya recogido las coronas verdes de las fresas

Y las apilé en punta cónica en una fuente azul y amarilla;

Cuando haya alisado la costura del lino, he estado trabajando;

Entonces que 

Mañana será igual

Tortas y fresas,

Y agujas fuera y dentro de la tela

Si el sol es hermoso sobre ladrillos y peltre

Cuanto más hermosa es la luna,

Inclinando las manos nudosas de un ciruelo;

La luna

Vacilando sobre un lecho de tulipanes;

La luna

Aún sobre tu rostro.

Brillas amado,

Tu y la luna.

Pero cuál es el reflejo?

El reloj da las once.

Creo que cuando hayamos cerrado y atrancado la puerta,

La noche será oscura afuera.


Interlude
Amy Lowell (1874-1925)

When I have baked white cakes
And grated green almonds to spread on them;
When I have picked the green crowns from the strawberries
And piled them, cone-pointed, in a blue and yellow platter;
When I have smoothed the seam of the linen I have been working;
What then?
To-morrow it will be the same:
Cakes and strawberries,
And needles in and out of cloth
If the sun is beautiful on bricks and pewter,
How much more beautiful is the moon,
Slanting down the gauffered branches of a plum-tree;
The moon
Wavering across a bed of tulips;
The moon,
Still,
Upon your face.
You shine, Beloved,
You and the moon.
But which is the reflection?
The clock is striking eleven.
I think, when we have shut and barred the door,
The night will be dark
Outside.


un poema de Ted Kooser traduce Pablo Queralt.

 


De paso

 

Había entrado en una parte de la ciudad

y la había atravesado, y estaba saliendo por una carretera

de cuatro carriles, atrapado en el trafico

cuando miré a mi derecha por casualidad

donde un hombre estaba fumando solo

fijo a la sombra de un almacén sin ventanas,

apoyado en una pared con un zapato apoyado en ella

y el otro apoyado en el pavimento.

Estuvo a mi lado solo un instante,

Llevaba una camisa amarilla de manga corta

y pantalones grises de trabajo, como la mano

que sostenía el cigarrillo se extendía

y se alejaba, y se dio vuelta para observarlo

mientras con la punta de un dedo golpeaba   

una vez en la ceniza que empezó a flotar

en ese momento ya detrás de nosotros

mientras yo con los demás seguíamos acelerando.

 

 

 

Passing Through

BY TED KOOSER

I had driven into one side of a city,

and through it, and was on the way out

on a four-lane, caught up in the traffic,

when I happened to glance to my right

where a man stood alone smoking,

fixed in the shade of a windowless

warehouse, leaning back into a wall

with one shoe cocked against it,

the other one flat on the pavement.

He was beside me for only an instant,

wearing a short-sleeved yellow shirt

and gray work pants, as the hand

that held the cigarette swept out

and away, and he turned to watch it

as with the tip of a finger he tapped

once at the ash, which began to drift

into that moment already behind us,

as I, with the others, sped on.

 

 

domingo, 27 de abril de 2025

Un poema Sarah Howe traduce Pablo Queralt.

 


El jardín amurallado

 

Al otro lado de la calle las chicas salían de a tres

o de a cuatro, yendo a toda velocidad hacia las estaciones

 

o a los coches de sus familiares sus siluetas cargadas

con bolsos al hombro y palos de hockey, como mulas.

 

Recuerda dice la tarde; la puerta cerrada

se estremece con fuerza bajo mi mano.

 

Ya está oscuro o está oscureciendo; ese cielo

sobre las hileras de terrazas se oscurecen.

 

 

Va mucho más allá de la imaginación de un niño

camino por el callejón donde los taxis

 

cortan el paso tras los luminosos laboratorios de ciencia

sus alfeizares de plantas arañas en tarritos de yogurt

 

entre los enormes cilindros de cristalería

como pigmeos contemplando monolitos.

 

No puedes caminar al otro lado porque el jardín

amurallado se encuentra directamente en la carretera

 

en saltos de asfalto salpicados tras la lluvia;

la cuneta abierta se llena de hojas.

 

 

Como para escuchar los árboles colosales se asoman  

a la calle rodeada de halos de tungsteno.

 

Y me encuentro con otro en el camino: la lenta cinta

de este caracol convierte el asfalto en oro.

 

 


...

Read Poem

5.

The Walled Garden

Across the road, the girls quit school in threes
and fours, tripping off at speed to stations

or familiar cars, their silhouettes, slung
with shoulder bags and hockey sticks, like mules.

Remember, says the afternoon; the shut
door shudders brassily beneath my hand.

It is already dark, or darkening -
that sky above the dimming terraced rows

goes far beyond a child's imagining.
I tread along the backstreet where the cabs

cut through behind the luminous science labs -
their sills of spider plants in yoghurt pots

among the outsize glassware cylinders
like pygmies contemplating monoliths.

You cannot walk the other side because
the walled garden meets the road direct

in pools of spangled tarmac after rain;
the open gutter choking up with leaves.

As though to listen, the colossal trees
lean out into the tungsten-haloed street.

I meet another on the road - this snail's
slow ribbon turns the asphalt into gold.
...

sábado, 19 de abril de 2025

Sarah Howe. Un poema traduce Pablo Queralt.


 


MONOPOLY (DESPUES DE ASHBERY)

 

Lo guardo todo hasta el momento que lo necesites.

Soy el brillo de ojos en tu gerente de banco.

Nunca como pastel en caso de crisis global.

Soy mi propio consuelo.

 

Tengo una relación problemática con las cosas materiales.

Dejo caer mis monedas con aire de suficiencia en el río.

Hago todo con una suficiencia insoportable.

Propongo un voto de agradecimiento.

 

 

Cometo pequeños errores a tu favor. Algunas veces

finjo que nada está mal.

Gané el segundo premio en un concurso de belleza.

Me estoy poniendo amarillenta en los bordes.

 

 

La última vez que me vieron fue cuando saqué la pajita más corta.

Ando trágicamente por las esquinas, donde

reparto tarjetas que dicen: si ve

que me cuesta levantar esta tarjeta por favor, no me ayude.    

4.

MONOPOLY (AFTER ASHBERY)

I keep everything until the moment it's needed.
I am the glint in your bank manager's eye.
I never eat cake in case of global meltdown.
I am my own consolation.

I have a troubled relationship with material things:
I drop my coppers smugly in the river.
(I do everything with an unbearable smugness.)
I propose a vote of thanks.

I make small errors in your favour. Sometimes
I pretend nothing is wrong.
I won second prize in a beauty contest.
I am yellowing at the edges.

I was last seen drawing the short straw.
I hang about tragically on street corners, where
I hand out cards that read: if you see
I am struggling to lift this card, please, do not help me.