Eric Sarner traducción
Pablo Queralt.
Hay un instante, justo
delante de la hora, donde
yo escribo aquí,
una pequeña mañana.
Frescura de una llanura
estoica, el interior de un deseo.
Ahí si escribo,
por nada,
por el mínimo verbo,
como caminar,
correr,
luchar,
empujar,
sostener…
quien nos mantendría vivos.
Pretension
Guardo las palabras de amor.
No las necesitas más.
Y ahora fingiré ser
exactamente como era antes.
Fingiendo reiré y cantaré
hasta que la noche caiga. Después
me arrastraré a mi caparazón y me esconderé,
fingiendo el cielo en mi infierno.
. . . . . . . . .
Pretense
I put away the words of love.
You do not need them anymore.
And now I will pretend to be
Exactly as I was before.
Pretending, I will laugh and sing
Until night falls. Then to my shell
I’ll creep and hide myself away,
Pretending heaven in my hell.
Deseo
El lento ascenso la creciente alegría,
llenando la vena y el pulso hasta
el deseo inundando en todo su esplendor
rompe la ola en el mar
entonces yo soy tu amor
y yo soy tu.
Desire
The slow rise, the swelling joy,
Filling vein and pulse until
Desire, flooding to its full height
Breaks — as breaks the wave upon the sea.
then I am you, love, and
You are me.
Pearl Buck traduce Pablo Queralt.
Esencia
Te doy los libros que escribí,
cuerpo y alma desangrados y desollados.
Sin embargo en un poema se hace claro,
la esencia que contienen se hacen plano:
en esta tierra quede lejos o cerca
sin amor solo hay
miedo.
Essence
I give you the books I’ve
made,
Body and soul, bled and
flayed.
Yet the essence they contain
In one poem is made plain,
In one poem is made clear:
On this earth, though far or near,
without love there’s only fear.
Balada del marido desesperado
Mi esposa y yo vivíamos solos,
la discordia era nuestro único hueso.
Yo peleé con ella, ella peleó conmigo,
y las cosas siguieron bien y alegremente.
Pero ahora vivo aquí solo
sin una simple cosa en el estante
y pasan mis días con poca alegría
desde que me separe de mi querida.
Oh vuelve a casa le escribo.
Ándate a la mierda es su respuesta.
Ahora que es eso, por palabra de cristo?
Espero que se alimente de excremento de ganso.
Pero aun así la amo, si la amo.
La amo a ella y a los niños también
solo creo que es apropiado
que ella debería volver a mi pronto.
Ah no dice ella, y es dura,
y me golpea con su rechazo.
Ah no dice ella, no volveré
después de las malditas cosas que hiciste.
Oh mujer, mujer te digo la verdad.
Nunca amé a nadie más que a ti
nunca lo haré no puede ser otra mujer para mí.
Quizá sea cierto, diría entonces
pero en cuanto a mi hay otros hombres.
Y te diré que te propongo
agarrarlos firmemente por la nariz.
Y usaré los vestidos que elija!
Y bailaré, que hay para perder?
Estoy libre de ti pequeño idiota
y soy yo la única que lo hará marchar.
Era este mi querido que amaba?
Fue esta la misericordia desde arriba
que abrió violetas en primavera?
E hice que mi propio yo desgastado cantará?
Ella lo era. Lo sé y ella sigue, y yo la amo.
Entonces así lo haré,
y se lo diré, se lo diré bien.
Oh bella dama de mañana o noche o tarde
Oh deliciosa dama comiendo con o sin cuchara.
Oh la más bella dama vestida o desvestida o a medio
vestir.
Oh la más bella dama levantándote o yéndote a la
cama o simplemente sentándote.
Oh las más encantadora de las damas, que ninguna es
más bella, más graciosa, y más hermosa.
Oh hermosa dama ya seas justa o injusta,
misericordiosa, indiferente o cruel Oh la más encantadora de las damas haciendo
lo que sea, viendo lo que sea, siendo lo que sea.
Oh la más hermosa de las damas, bajo la lluvia,
bajo el sol, en cualquier clima.
Oh señora concédeme tiempo
por favor, para terminar mi rima.
Ballad Of The Despairing
Husband
My wife and I lived all alone,
contention was our only bone.
I fought with her, she fought with me,
and things went on right merrily.
But now I live here by myself
with hardly a damn thing on the shelf,
and pass my days with little cheer
since I have parted from my dear.
Oh come home soon, I write to her.
Go fuck yourself, is her answer.
Now what is that, for Christian word?
I hope she feeds on dried goose turd.
But still I love her, yes I do.
I love her and the children too.
I only think it fit that she
should quickly come right back to me.
Ah no, she says, and she is tough,
and smacks me down with her rebuff.
Ah no, she says, I will not come
after the bloody things you've done.
Oh wife, oh wife — I tell you true,
I never loved no one but you.
I never will, it cannot be
another woman is for me.
That may be right, she will say then,
but as for me, there's other men.
And I will tell you I propose
to catch them firmly by the nose.
And I will wear what dresses I choose!
And I will dance, and what's to lose!
I'm free of you, you little prick,
and I'm the one to make it stick.
Was this the darling I did love?
Was this that mercy from above
did open violets in the spring —
and made my own worn self to sing?
She was. I know. And she is still,
and if I love her? then so I will.
And I will tell her, and tell her right . . .
Oh lovely lady, morning or evening or afternoon.
Oh lovely lady, eating with or without a spoon.
Oh most lovely lady, whether dressed or undressed or partly.
Oh most lovely lady, getting up or going to bed or sitting only.
Oh loveliest of ladies, than whom none is more fair, more gracious, more
beautiful.
Oh loveliest of ladies, whether you are just or unjust, merciful, indifferent,
or cruel.
Oh most loveliest of ladies, doing whatever, seeing whatever, being whatever.
Oh most loveliest of ladies, in rain, in shine, in any weather.
Oh lady, grant me time,
please, to finish my rhyme.
Cancion
Lo que tome en mi mano
crecio con peso.
Debes entender
no fue obsceno.
Llega la noche. Dormimos.
Entonces si sabes porque
dilo.
No finjas.
Disfraces son
los que los
enemigos visten. Tu
y yo vivimos
en una oracion.
Indefenso indefenso.
Deberia hablar.
Que harias.
Que piensas
de mi.
Ninguna mujer jamas fue
mas sabia
que tu. Nadie
es
mas autentico.
El destino, amor, el destino
me asusta. Lo que tome
en mi mano
crece con peso.
What I took
in my hand
grew in weight. You must
understand it
was not obscene.
Night comes. We sleep.
Then if you know what
say it.
Don't pretend.
Guises are
what enemies wear. You
and I live
in a prayer.
Helpless. Helpless,
should I speak.
Would you.
What do you think of me.
No woman ever was,
was wiser
than you. None is
more true.
But fate, love, fate
scares me. What
I took in my hand
grows in weight.
La pileta
Mi verguenza ante su desnudez
al borde de la pileta,
y mi esposa con la suya
parada y mirando-
Esto era una libertad
no concedida hacia mi
que soy mas desnudo
y menos contenido
por mi propia carne blanca
y mi habilidad de tomarme
con tranquilidad
lo que venga.
El sentido de mi mismo
separado crece
en espejo blanco
en el agua tranquila
el rompe con sus manos y pies
golpeando, se detiene
para aterrizar
en el borde por los pies
de estas mujeres
quienes deben saber cada
una que el hombre
es un discurso
que lo describe a el,
hace que el dia se haga blanco
y seguro una
quietud de agua en la mente,
vamos a colgar descriptivo
como un riesgo, algo
para lo cual el no puede encontrar
una manera o un momento.
PASAPORTE.
Pasamos el torniquete
a tu país.
La computadora te escupe
ya no estas en su mente.
Siempre pensé que un país
era la forma que los árboles
se desprendían en tu cabeza
o la nieve cayendo en tu
niñez, lo pensé
en parte del paisaje en que
te conviertes.
Las historias que echan raíces
en la historia
y se repiten como letanías
: la familia,
escalera que descendiste
desde algún lugar.
PASSE-PORT
Rosemary Sullivan
From: Blue Panic. Black Moss Press, 1991, p 47
We pass the
turnstile
into your country.
The computer spits you out—
You're no longer on its mind.
I always thought a country
was the way the trees unleave
in your head or the snow
falls on your childhood, thought it
part of the landscape you become.
The stories that sink roots into history
and repeat themselves like litanies:
the family,
bone-ladder you descended
from somewhere.
But you tell me a country
is really a door.
They can close it.
ATERRIZAJE
Las nubes se
mueven con la precisión de olas,
se lanzan sobre
nuestras espaldas
a arrastrarnos
hasta ahogarnos.
Abajo: el
avance irregular de Los Andes
crustáceos madereros
bajo el peso del mar .
Aterrizamos
en el suelo de
tu psique,
colgados de un
hilo fregadas
cubiertas
oxidadas de años para salvamentos.
Tememos que la
cosa se alimente allí en la oscuridad.
Una vez le
debías una vida.
LANDING
Rosemary Sullivan
From: Blue Panic. Black Moss Press, 1991, p 46
The clouds move
with the precision
of waves, lunge over our backs,
drag us down to drowning.
Below: the Andes' jagged crawl,
crustaceans lumbering
under sea weight.
We land
on the floor of your psyche,
hang by a thread, scour
rusted decks of years
for salvage.
We fear the thing feeding there in the dark.
Once you owed it a life.
Edad
Más
explicito que-
la
sensación de trampa
como
un estrechamiento
de mal
aguero que uno tiene
atrapado
en y
cualquier
movimiento
simplemente
adelante
mantenido
una vez más-
pero
donde
o cuando
verdaderamente
incluso
con quién,
desde
ahora que no hay nadie
enteramente
contigo- verdaderamente, verdaderamente?
Expresión
inglesa: Tranquilo?
Lenguaje
de singular
impedancia?
Un baile? Un
gesto
involuntario
para
otros que no están ahí? Que
está mal
aquí? Como
llegar
al otro lado y
todos
los otros viven como
ahora ves
a esos 2 doctores
detrás
de ti
en la
mente del ojo
sonda
en tu ano,
el
culo o trasero
detrás
de ti, el roto
dispositivo
similar
a un
ruter ve todo, concluye
como
una cámara de aire desgastada
viejo
prolapso de prosa, los problemas
personales
no sirven
deben
cortarse recortarse…
El
mundo es redondo
pero
una bola decreciente
una esférica
cuba de hielo
una
polvorienta broma, un desvanecimiento
débil eco
de su yo anterior
pero
recuerda
a veces
su pasado
ve
amigos, lugares, reflexiones
habla
consigo mismo con cariño
en murmullo
de juicio
solo
por fin
me
pare tan cerca
a ti, podría
haber extendido la mano
y
tocarte solo mientras te volteabas
y
comenzaste a roncar
nada atractivo
no
nunca menos
atractivamente
mi amor
mi
amor pero
curiosamente
brillando en la oscuridad este
vacio
finito tu, tu, tu
escuchar
el
gimiente
detrás de la charla
el
acercamiento
miedos
cuando pueda
dejar
de ser yo, todo
perdido
o mas bien
agrupado
aquí en un retrogrado
dislocándose
implosionando yo
una
inutilidad
de
conversaciones aunque finalmente
con
nadie, charlas y charlas.
Most explicit—
the sense of trap
as a narrowing
cone one's got
stuck into and
any movement
forward simply
wedges once more—
but where
or quite when,
even with whom,
since now there is no one
quite with you—Quite? Quiet?
English expression: Quait?
Language of singular
impedance? A dance? An
involuntary gesture to
others not there? What's
wrong here? How
reach out to the
other side all
others live on as
now you see the
two doctors, behind
you, in mind's eye,
probe into your anus,
or ass, or bottom,
behind you, the roto-
rooter-like device
sees all up, concludes
"like a worn-out inner tube,"
"old," prose prolapsed, person's
problems won't do, must
cut into, cut out . . .
The world is a round but
diminishing ball, a spherical
ice cube, a dusty
joke, a fading,
faint echo of its
former self but remembers,
sometimes, its past, sees
friends, places, reflections,
talks to itself in a fond,
judgemental murmur,
alone at last.
I stood so close
to you I could have
reached out and
touched you just
as you turned
over and began to
snore not unattractively,
no, never less than
attractively, my love,
my love—but in this
curiously glowing dark, this
finite emptiness, you, you, you
are crucial, hear the
whimpering back of
the talk, the approaching
fears when I may
cease to be me, all
lost or rather lumped
here in a retrograded,
dislocating, imploding
self, a uselessness
talks, even if finally to no one,
talks and talks.
